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杨新民书画艺术展

时间:2014-01-21 22:57:02  来源:中国国际书画网  作者:中国国际书画网   
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杨新民书画


       杨新民,男 ,汉族,1952年生,陕西长安人。现为长安书学院副院长,陕西西部书画院理事,陕西省书协会员。



 

 

 

 

 

如今江左是长安

 ——林俊谈杨新民先生书法


      古今要成为艺术家,氛围很重要,历史上的“江左风流”出了不少人才。如今陕西的长安足以当之。当然,作为书法来说,比的不是数量,而是要有高峰人才,草书是书法中的“高峰”,古今悟此道者少矣,今之长安杨新民先生是一名悟道者,这个“悟”字全融入了他飞腾纵逸的行草之中,林俊带大家到终南山下看看去。
      杨新民先生对前人的书法,进行过深入而广泛的学习,他既注重传统,又开拓创新,绝不盲目听信古人。他的学书之道是“博采约取”“一收一放”。
      他对于隶、楷、行、草等历代主要碑帖,无不浏览临习,对近年出土的汉简及不知名的碑石,也寄予浓厚的兴趣,取其所长。对于选帖,他有独特的见解,他说:“不论什么碑帖,首先你要喜欢他,才能学进去。我见有的人,一选帖就是颜、欧、柳、赵、于右任,其实都是做样子,未必学进去了,一看字就知道。”他很崇尚东坡的执笔法。他说:“执笔无定法,能写字就行。”“学书要在隶、草两体上下功夫,一是顿笔,一是提笔。”对于书法的学习与创作,他主张一收一放,注重个性的发挥。他说:“学习外貌易学,难在有自己的个性”。收,指对碑帖的研究临习。放,指一任自然,放笔大胆创作。收是为了放,在放的指导下收,才易于深入,融会贯通,博采众长。在收的基础上放,才能从心所欲而不逾矩,从必然进入自然,法为我用,用势变法,写出自己的个性来。袁枚《随园诗话》:“平居有古人,而学力方深,落笔无古人,而精神始出。”讲的正是这个道理。可以说:“博采约取”,“一收一放”这是新民先生的学书秘诀,是他辩证的书学论。
      我在沈鹏先生为其题名的作品集见他的楷书,俏健活脱,清逸典雅,略见六朝墓志遗意。隶书,则表现了他在汉隶中取精用宏,熔铸百家为我所用的深厚功力和高超的创作水平。写得苍劲深雅,凝重峻拔,而又酣畅自然,非汉代一碑一石所可牢笼。几十年来,深受全国书法界和收藏界的好评。
      然而,在杨新民先生的书艺创作中,数量最多,最具创意而能表现他个性的还是行草书,他善用中锋表现草书的情势。在他那劲疾变化的线条及其空间构造中,渲泻着热烈跌宕的情绪,奔突着畅达不羁的气势,透露出爽朗超轶的风神气度。进个言之,是他刚健奋疾的用笔,奇宕俊伟的结构和朴茂洞达的章法。
      杨先生的行草书值得我们重视和反复研究,现以林俊视点,把其风格和特点,归纳为几点:一、用笔圆劲,中侧锋并用,粗画有骨,细画如筋,藏而不露,刚健而沉着;二、用墨特别讲究,轻重深浅,浓淡干湿,千变万化,丰富多彩,一派天机,似乎不经意;三、文字结构完全服从于文字本身的天然形态,不做长胳膊大腿的怪相;四、章法上已经到了没有章法的章法,如李广之行军,似闲云野鹤。即只讲黑白关系,不讲对称与平衡;五、从整体上说,写得很轻松,仿佛不是写给别人看的,完全听凭自己情绪的激荡,信笔写来,妙趣天成。
      一览杨新民先生行草作品,使人有百态横生,目不暇接之感。这充分表现出他深厚的修养和不凡的才力。因为艺术的创造有个性不易,而不重复自己更难。
      杨先生的书法艺术给我们提供了一个很好的创新蓝本。他博采约取,一收一放的学书方法,他的人生、学养与他的书艺之间的内在联系,尤其是他那重风骨,强气势,文不乏质的鲜明的艺术个性,足可资我们在今天的书法继承与创新中思考和借鉴。他不假装古董,不故作闲淡中和状,不屑于巧饰安排的小聪明,小家把式的“文弱书生气”。在他自成一家而又风味多样的书艺创作中,始终是生机勃勃,雄风不减,老而弥健,流注着充沛的情感和气势力量,折射出他的人生与时代的精彩光华。


林俊:文化学者 书画理论家 评论家《书画投资收藏》总编 中国书法家协会会员

 

 

 

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