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王优峰书法展馆

时间:2014-03-03 16:08:58  来源:中国国际书画网  作者:中国国际书画网   
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王优峰近照

王优峰近照


 

    王优峰,甘肃秦安人,青年书法家,自幼酷爱书法,初习唐楷,后喜二王、《九成宫》、董其昌,于当代启功书法用功颇深,近年来多以章草为宗,气格平和,静逸高远。其书法作品先后入选首届西部青少年书法展,甘肃省中专书法、美术、摄影作品展,甘肃省第二届中青年书法篆刻作品展,甘肃省2003年特色文化大省宣传周书画展,天水市书法精品展。曾获“羲皇杯”中国青少年书法篆刻大展青年组优秀奖,第七届全国教师三笔字大赛毛笔书法三等奖,入编《中国青少年书法篆刻优秀作品选》,《中华书法家传世作品选集》,《甘肃省第二届中青年书法篆刻作品展》,并多次发表于《书法报》、《党风通讯》、《甘肃农民报》、《天水日报》等报刊。


 

清风入韵开诗境
品王优峰书法艺术
                                                   林俊


      王优峰先生是我多年一直很关注的青年书法家。先生酷爱书画,听他的朋友和同事讲,他功夫了得,从幼年描红唐楷,到后来研习二王、董其昌、启功等,由一家一体而广搜博临,刻苦研究,积健为雄,向传统的碑帖学习,把握书法的传统和发展的变化之道。学古而不假装古董,学法而不守法、定法,在传统里汲取精华,在创新中追求开拓,常以书艺陶冶情操,以韵开诗境,笔墨心清,超然自得。
      作为青年书法家,我以为王优峰先生的书法是继承传统但却不被传统所吞并的一类。碑的清雄与帖的奇逸他都广收博临有年。赏读他的书法,你会很自然的感到,他的线条在清雄的外形里深聚着书法用笔的“力透纸背”和“雄奇清丽”的血统,其中侧、绞、转、折的混成融合运用将北碑与南帖的用笔冶于一炉,婉如纸上的两栖军舰,形成他线条的中含、清雄、旷达的风格特征。在中国的书法艺术中,我以为线条是最能表现人的全面修养的载体。如果没有渊博的学识和体悟,就无法探测、挖掘、运走、运用汗牛充栋的碑帖中吸取自己可以成长的营养,自己可用,这就需要有相当高分辨率的眼光和胆识,如果没有胆识,则不可能将碑和帖的笔法融合在属于自我的笔墨语言中。王优峰先生在传统和当代的文化上游弋,悠然自得。因为他深厚的传统底子使得他对书法的认识不再停留在技法的表面,而深入到传统文化的内核中去体味中国文字的原创力,“天人合一”的“道”的精神,强烈的文人思想和当代大中华意识使得他对书法的传统不再看作是一个个不可逾越的山峰,而每一次创作使他看到了这山峰以外的无限风光。正是这个书法人生、给了他不同的意义。
      带着这个不同的意义,赏读王先生的书法,常常让人有丰富和不同寻常的感觉,如八大山人呤诗论道,有忘我超脱之态,清雄雅逸之风。于使转提按之中收放绵密,于精巧细微之处高旷清新,于似不经意之间见运筹帷幄,取法高古,笔画清劲。在其精深的功力不凡的悟性背后,折射出书家广博的学识和睿智的思想光芒,绝不是那些抄几遍兰亭序就以为是继承传统和以“脚书”、“口书”、“杂技书”来“创新传统”的人所能悟到的。
      以清风入韵的王优峰先生一直在悟清朝、民国以来这些碑帖结合的成功书家给了他许多开拓创新的意义。今天,王先生还在这条路上追寻,满怀激情地挥动着笔墨在完善自我审美情趣的同时,以其清雄的线质和平和自然的线条,弘扬着当代中国人的民族审美理想。我认为王先生正在寻找一种新的“王式书法语言”与“艺术的传统和原创力”以期在更深的层次上把握书法创作的线条和情感表达。
     中国书法是情感的笔墨艺术,有不可重复性,因而它需要作者有广博的学问和纯熟的笔墨技巧,高难度的表现能力与长期艰苦的实践过程是分不开的,王先生学书从唐人入手,继而上溯唐宋,明清,章草处着力犹多,他是从源头上学启功先生,而没有像一些书法人以为学一本《启功书法集》就可以打天下了。碑的清雄与静穆苍朴,对于青年书法家王优峰先生真是“书人合一”。启功书法,学之者众,但多数不究其源,少二王、董其昌之功,用笔圆熟轻滑。王先生舍近求远,他曾多年沉浸在章草、《九成宫》之中,“透过刀锋看笔锋”,凡能看到的碑帖莫不手摹心追。有了对碑、二王、董其昌书法的临写和深刻感悟,王先生很快在本真质朴而奥妙无穷的碑帖血脉中找到表达生命情感的“王氏方式”。与此同时,他一直在做碑和帖的结合,虽然清雅高古,丽婉俊逸的晋唐书法和启功书法,在精神上,格调上有较大的反差,但从王先生的成功来看,对二王、董其昌、章草的体悟与锤练笔法起到了关键作用,“笔到曲处还求直,意到圆时更觉方。”有了对碑的体势的熟识与帖的笔法的掌握,唐先生以心写碑,以碑立骨,以帖润肤为创作开辟了一条新路子。
      书法家新路子证明着艺术家的开拓和创新价值。当我们把眼光投向展厅,在“继承传统”的掩盖下的盲目崇古一味制造赝品,已经无法从睡梦中醒来,并很快成为当代人的审美需求,我们当代书法家的个性在哪里?原创力在哪里?我们今天的创新就是后人的传统,如果这样复制有后吗?“只有在超越规律支配的地方,在偶然性、个人独创性或哲学理念者所说的“个性自己”有一席之地的地方,我们才能触及到人类存在的经历和感受。”在探索这个新路子,王优峰先生从启功到二王、章草、他找到了章草是碑和帖、古和今结合的关扭,在字体风格上,章草是隶书的儿子,是隶的草化,浑厚凝重是其主要特征,而今草来源于楷书。章草承隶意,字字独立,字势内含,而今草则连绵使转,字势外拓。王优峰先生化鱼成龙,章草和今草结合,北碑和南帖结合,在章法上也有多处连绵,而整体感又十分和谐。其成功原因是值得我们深刻研究的。我们在王先生的作品中,很难指出那一处学谁的,但似乎又很容易看见他是受到那一家,那一碑帖的影响,这关键在一“化”字,学书要有好胃口,消化功能还要强,“不能吃羊肉长羊肉,是没意义的”,这种“化”的功能就是王先生书法成功所在。
      王优峰先生学书,主张“不薄今人爱古人”。向古人学,上溯汉魏,求通变之理,向近人学,以求时讯,分门专研,悟成败之方。他十分注重对传统的借鉴。书如其人,书品即人品。“学书在法,而妙在其人,法,可以人人而传,而妙,必其胸中之所得。”王先生有深厚的中国传统文化底蕴,对艺术的特有感悟,敏锐的思想嗅觉及思辨的领导力,使他在艺术界和社会朋友众多,先生为人清雅、恭谦、重情感、不张扬,其书正如是,品正字清雄。在心性由净而慧的修正和心神的清灵中,艺术清气冲天溢出,厚积薄发。
      纵观王优峰先生创作之路,笔下之象种种,却清晰如宏阔之途,他坚持创作与传统的结合,文化的厚重和人文关怀的倾注,是因为他更清楚地看到了脚下的路。
      书法的文人化之路……                       


林俊
                        文化学者  书画理论家  评论家
                       《书画投资收藏》总编
                        中国书法学术研究院副院长
                            中国书法家协会会员 


 

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