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泼墨心清水共虚——品郝湛秋将军书法艺术

时间:2012-07-23 16:14:36  来源:中国国际书画网  作者:林俊   
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文化是国家的软实力,国家的灵魂——国脉。书法是中国文化最重要的组成部分。每一个书法家作为炎黄子孙,都在弘扬中国的灿烂文化。南京政治学院副政治委员郝湛秋将军以他儒雅敏博的风范,坦诚待人的人格,俊洒清雄的一手书法,传播着中国深厚的文化,他是一位圈内公认治学严谨,从善如流,儒雅敏博,卓有建树的儒将。

郝湛秋将军为人低调不事张扬,朋友交流面儒和善话不多,但谈起书法又总有说不完的话,更像一位学者教授。“书法不是毛笔字,更不能拿起笔来就写”。他成就一幅作品,总是以内容和笔调相融合,思路清了才开始动笔。

郝将军的行楷,行草有口皆碑,朋友都爱他的榜书巨制,读着有人生哲理的诗句,看着俊洒清雄的书法,相得益彰,德艺双馨,给专家和人们留下了深刻的印象。在这印象中时时透着郝湛秋将军书法艺术的主要特征。一是传统功力、创新与儒雅博学人格力量的有机结合。郝将军的行楷、行草,以唐、二王为底蕴,更熔铸了他的光明磊落、儒雅宏达的人格力量,故而他的书法古厚、清俊、大气,然又不失法度,随文生笔墨,又时时透着新时代的风韵,二是具阳刚之美和清雅之美。他的书法既有气魂雄伟的一面,也有清丽俊雅的一面,既厚重坚实而又有龙腾虎跃之势,具有儒将特有的精神骨气和别开生面的雅韵。三是书法和诗的融合,他的作品不是抄诗,而是内容和笔调融合,以文势出笔势,以文韵出章法,这给今天书法创作,关于形式和内容的统一问题作出重要的先导。

以上这些郝湛秋将军书法式的特征都集中在一个“韵”字,其人格是书韵的基石,笔法是书韵的核心,结构是书韵的载体,墨法和章法是书韵的表现形式。郝将军是在继承唐人、晋人、榜书、魏碑的基础上加以深化和拓展,具有自然、和谐的审美特征。郝将军的书法是儒将的书法代表,它的基础特征是知法、驭法、变法,以自然美为最高境界。不仅有晋人的内敛,亦有唐人,榜书的外拓,故而方圆并用,旋转自如,雄强处如燕赵老将,娟美处如花间美人,活动处如行云流水,行健处如金戈铁马。郝将军书法博取众长,融会贯通,已经升华到自成体势之境界。

深入品味郝湛秋将军的作品发现,他的成功包含着对传统精髓的选择吸收和当代书法创新及新的审美的把握。郝将军的书法是从传统中一路走来,将军在学书的过程中注重多看,读帖,十分注重吸收各家之长,而又不守株一家一派之法,他主张“陶冶众体而成一家,不必囿于某家某法”。居京华数年,文化浓厚,名家林立,便于研习和交流,也是他的眼力高和手底功夫扎实。非一般书法人可比,他特别推崇晋人、唐人、北魏,认为晋人书“骨气洞达,爽爽有神力”。唐人书“云鹤游天,行留茂密”。北魏书学习“重在气势,不在点画”。他还从欧体和颜体中悟得“古人间架墨气之法”,说自己书法“按文人传统,皆无章法”,真书法道中人之妙语也。

去岁我和郝将军曾两次谈书法,听了他许多书法心得。一,关于书法,传统学习,吐故纳新很关键。用笔分布,指“横划平出,为书家用笔之妙”,“不平不能拙,不拙不能涩”。落笔要自然取势而动。二,书须“刚中带柔”才“有力而妩媚”。他推崇褚河南和欧阳询书法“柔而健劲秀美”。三,注意用活力。认为“手腕不活,不得佳书”。四,格调变化。郝将军书法中年师唐人颜褚为多,以北碑求变化,故变化无穷。此外,他还强调书须有气势,须“大气磅礴,沉厚有力”。这样所展现出来的作品,笔笔中锋,力透纸背,深沉清雄,其行书笔力精绝,意志逸宕,其笔法外拓婉通,为世人所重。人问郝将军渊源时,他总认真的说,取法,读书,用笔最为重要,至于学书从何家入,原无高下,重要的是切合其性格,情趣。因将军公务繁忙,无法一笔一画的重复临摹,但无论走到哪里,都不忘去庙宇看碑文、联匾,他主张多看多想,在玩味法帖中揣摹用笔,结体,章法,然后自出机杼。从用笔特点看,郝将军的传统动力深厚,点画合乎法度又准确到位,用笔清雄外拓,绝无一般因犹豫不决和火侯不到不足带来的“浊”,他以外拓用笔,以简御繁,保持了用锋用笔,故点画凝练,线条圆润清雄。他常以“韧”字去评价书法。“韧”是有弹性,不粗俗柔润而不纤弱。尤其在行笔转折处,显现处一种天衣无缝的意态完足。不妄生圭角而暗藏篆意,在笔画转折时常常以捻管使转而聚雄毫之意。从结体章法看,郝湛秋将军的书法有圆满中求变化,端庄中求流丽。将军书法从传流中来,不喜粗头乱服的狂放,也厌恶曲腿伸拳的怪异。他以正为奇,以收为纵,违而不犯,和而不同。他十分注重各部分之间的协调与整体的和谐。清雄是郝将军书法形态和用笔的特点,品味其字,尤觉“宽博清雅”,这主要是创作态度内在意蕴的心性流淌。使他在创作时保持一种超然的心境,又有深厚的学  养得以贯注笔端。所以,他的书法含蓄蕴藉、清远有致。

郝将军爱好广泛,他向来主张走碑帖结合的路子,前人讲“晋人尚韵,唐人重法、宋人尚意”,这与其说是时人的风尚,毋宁说是时人的追求。书到唐代,由于李世民的倡导,各体已臻妙绝,后来人善求发展而不“山寨版”便不能随前人亦步亦趋,否则只能被历史所吞没。有明一代,书学无多少起色,但“明人尚态”却是一种新的追求。“态”为何物?气势形态是也。晋有韵,宋有意,都是内有的东西,但若从形式上追求变化,不为一条新途径。我国诗文、绘画的发展历史即是证明。否则,一承旧制,陈陈相因,断无新气象可言。而清人之所以能取得较大的成就,便是诸法为我学,众体随我用,是个集大成的时代。时下书法界多有奢谈“创新”者,今天“流行风”,明天“新帖学”,而忽略了从中国特色和东方思维来看待“传统”和“创新”的关系。郝将军深知“心底清净方为道,退步原来是向前”之理,他把“创新”的激情回转于对待“传统”的态度和认识上,在他看来,如果只把前人的书迹、碑帖、墨迹视为“传统”的话,他们借鉴这个“传统”的根本意义就在于发展这个“传统”,否定原来的“传统”。他对传统所表现出来的钟情和知性,不把它看作是前人遗留下来的文化实体的总和,而是一个哲学意义上的与现实同在的发展变化过程!

今天的中国书法,随着实用功能的消退,艺术价值高度凸显,在这一文化艺术转型过程中,书法艺术从审美追求、品评标准也都发生了很大变化。郝湛秋将军书法从传统中来,然而他的风格又绝不是紧跟在前人亦步亦趋的重复地模仿,并且透露着浓郁、鲜明的时代气息。郝将军在这一点上既有明确的目标方向,又有明智的方法手段。他的成功之道集中体现在对点形态的塑造把握上。一般来说,不论是隶书、唐楷还是狂草,古人的字形结构及体势上都已形成了相对稳定的规律,对后人来说,在结体上作自由发挥或变化空间相对有限。相比之下,由用笔技巧而造成的点画形态则具有更为丰富灵活的变化可能。“笔墨当随时代”,郝湛秋将军正是抓住书法变化发展的这一核心关键。看他的书法主要取法唐人、晋韵,北碑之势,但用笔则无一例外地纯用“我法”。他的作品通过章法处理上对连贯流动与聚散开合的表现,对轻重虚实对此效果的运用,营构成一种不同于前人的新颖意象,雄奇有力,生动高远,一望而知文人学者之作,儒将之作。看到郝将军的书法,回望其漫漫的人生旅程。在整个书法艺术创作中,儒将的修养以及不同形式的融合与贯通成为他成功的重要支撑和“实力”。

书法界需要这种“实力”,中国更需要这种“软实力”。在百花争艳的当代书坛,郝湛秋将军以其全面的修为营造的是一种清旷、醇厚质朴的书法世界。为书而歌,行文至此,我掩卷思去,长江南岸的郝将军或许正在挥毫,“云山入眼碧空尽,我欲骑鲸跋浪归”。
                      
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作者:林俊

青年学者   书画评论家
中国书法学术研究院常务副院长
中国书画名人100家   总编
投资•收藏  总编
中国书法家协会会员

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