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林俊谈中国书画名人100家——贾平凹

时间:2013-07-25 11:06:36  来源:中国国际书画网  作者:林俊   
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贾平凹

         一个艺术家乃至一种艺术风格的形成,往往会受到时代、地域以及时风的制约和影响。譬如中国书法,文化古都的西安,西安碑林,不知哺育了多少开宗立派的书画大师——于右任、石鲁、何海霞,还有贾平凹。

         艺术总是相通的。贾平凹的艺术灵魂自然得到滋养。他“知道我笔性中有灵巧,故害怕灵巧坏我艺术的趣味,便一直追求雄厚之气,而雄厚之气又不愿太外露,就极力憨朴”。人生的经历使他站在了秦砖汉瓦与当代艺术的交汇点上。他选择了一种“碑帖结合”的文人书法之路。

        艺术总是相通的。贾平凹的艺术灵魂自然得到滋养。他“知道我笔性中有灵巧,故害怕灵巧坏我艺术的趣味,便一直追求雄厚之气,而雄厚之气又不愿太外露,就极力憨朴”。人生的经历使他站在了秦砖汉瓦与当代艺术的交汇点上。他选择了一种“碑帖结合”的文人书法之路。 

        书法传统在哪里?当传统成为“传统”而渐渐凋落,而当下语境又伴随着“横涂竖抹,书写工艺品”的江湖气的时候,长安城中贾平凹以遒劲的风骨与憨朴的笔墨,“温和内敛的气度”和“海风山骨”的特色作出了坚定的回答。贾平凹把自己的书法视为一种纯粹的人生姿态和文化风格,显示出其承接传统与现代的承前启后的价值。

        那就是“临碑帖不是造假古董,错误的重复不等于功力”,让思想漫步在整个中国书法史中,同时穿梭于现代“立交桥”上,耳边自然是古往今来大师们的思想语言与经验教诲。贾平凹在其中的感悟与借鉴是——“要用隶书及魏碑,超越当今的柔靡之风”,“书法学民间的疏野气,却要警惕不得染俗。艺术人宠者不是上品,要苦味不要甜味,要涩不要顺”,“现在有人在书法皮毛上做变异,弄得走火入魔,越写越匠,甚至沦为一种对身体有益的活动”。与时代同步,做全新选择,但不能忘却心灵的对话和精神的支撑,否则就会被时代、被历史所拒绝,他认为“人与字的关系,可能是缺啥补啥的关系”。

        书法传统在哪里?在贾平凹看来,具体在创作中,就是一种个性眼光的选择和取舍,是自由的思想与笔墨的化机。他们决定了形式、语言、笔墨的文化层面与精神深度。

        曾经对石门十三品的痴迷,对东坡笔墨与精神的研究,成为贾平凹书法的重要的内在根基和创造语言,特别东坡的以侧锋取势,鲁迅的以韵取胜,八大山人的简静空灵等,给了他丰厚的营养,形成了他以碑帖文化坚守文人书法传统笔墨精神的特点。凸显了“传统出新”之路的开拓精神。

        贾平凹的书法,用笔厚重,“好象没啥技巧的,内部有灵动的东西,有学养的东西”。表现轻灵,且富于神韵,笔与墨之间,书度与挥洒之间,理性与直觉之间,被浓浓的书卷气所贯通,意向因而生机勃勃,即灵动含蓄,又苍润深厚,气象郁勃,充溢着乾坤清气,成为文人书法的有意义的突破。无疑,它标志着当代书风的某种转折。

        可见,笔墨的内敛,绵静,典雅与形成的锐变,特别对传统文化和禅学中汲取灵感与创造力。塑造了贾平凹一个大书法家的形象。

        与时俱进,法不相沿,贾平凹一贯在自己作中保持着中国精神与清逸的风格,并且有一种高旷与浑穆同在的气质。这是一种不知不觉,自然自信的表达,是一种超越了传统之后的升华与明确。

        只有熟悉中国书法史,对书法艺术深层的意韵、内涵有了游刃有余的洞悉与开垦,书法家才能站在笔墨语言的巅峰上建立他心中的艺术天地,这种建构是耐人寻味的,悟者是时间+方法+汗水,匠者则是有时间+汗水,智取传统,融汇时风,它钩连着传统与现实,在点、线、墨、韵中充盈了对历史、对文化、对自然、对生命、对书法意义的叩击与追问。

        抬头望去,传统书法的尽头,有人昏睡,长安“大堂”中的贾平凹却是一位醒来者。尽管,他说他不是书法家......

          (版权所有 转载请注明 中国国际书画网 incnart.com)

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