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《林俊书法龙门阵》书法兵法·行草

时间:2013-07-26 09:16:00  来源:中国国际书画网  作者:林俊   
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青年书家郑虎林,以篆隶 ,北碑笔意入行草,率意恣纵而张驰有度。寓巧于拙,空灵自然,整幅作品大气,以美术的夸张变形,而形成强大的空间张力,气象浑成雄博宽厚,疏旷而不粗野,在当代走碑帖的路子是很成功的一位。

——《和书家慕鹏军谈郑虎林》

        王右军的行草书,细看有时一字一组,二字,三字不等,加之多以侧锋出之,有音乐般的节奏,有块面的密集,与形体的变化,米元章悟此最多。

        聂成文早年师二王和魏碑,风格清逸高远,内含风骨,传统功力深厚,近日我在青年书家张勇处,得见其巨作书《东坡赤壁怀古长卷》胜他日为国展之书,是聂先生的书法艺术式样走向成熟的标志。现其狂草用笔,流动大气狂放,挥洒自如,墨色变化丰富自然,章法融入画意,极强的空间表现力,是前所未有的聂成文书法式的创作,观此,确信古人“试请聂先生复为之,未必及此。”

——《跋聂成文书法长卷》

        晚明书家以大幅作品为胜,挥豪淋漓,抒情弄墨,对书法潜在的形式美和情绪表现力进行了前所未有的探寻和表达。

        徐渭是米元章之后学二王最到位的人,因其通章草,下笔有古意自谓“颇学钟王”。

        白蕉的书法格调高雅,用笔洁静,洒脱。入晋人之室,我以为他把王右军的侧锋、取势、取妍,组字的节奏感和董香光的“不作正局”之论吃透了。

        赵之谦,以碑刻的骨架,参之二王笔法,力运柔笔,写的那么灵巧,圆润,学王者可从此探消息,青年书家·武威得此灵气,与其他学行书者拉开了距离。

        王铎最成功的就是把二王的书法“由小到大”的书斋文化转换成立体美的展示空间文化。

        黄教授带学生,据说他很重视形式问题,大概这就是专业和非专业的分水岭之一。

        写行草书不要一贯直下,要讲节奏感、韵律,主要靠点、线、块面的分割和长线条的舞蹈生姿,字与字之间尤要注意上字未一笔与下字的圆通之势。每一行要考虑好其空间结构,方挥洒落笔。

        初学行草要追求点画的姿态和造型空间的准确,但到高境界就要放松抒发自己的性情,而不斤斤计较象王、象米得失。

        毛泽东的字出自怀素,天然狂放,有静雅之气,整体画面有张有驰,节奏感强,有诗一般的韵律,是个书法天才。

        王蘧常的手札章草比正式作品更感人,生拙自然,少大字故作之态。当代书家,樊中岳先生深研此道。著作颇丰,得王老神理,参之已意,古意盎然,为当代中年章草名家。

        当代学章草者,多取王蘧常如河南曾广、马建中、河北赵广平、湖北陈新亚、陕西鲁望、都得到王帖滋养,吾书友、庆阳青年书家张朝阳不逐时流,潜心章草多年,先以《急就章》得其体,以《出师颂》得其奇,以《月仪帖》知其意。近年多研习残简章草而抒其情,始悟右任空灵之致,观其作多中锋用笔,含蓄沉凝朴茂,用墨简古空灵,气象高远雄浑,为当代颇具实力的青年书家。

        米闹对米元章的后期手札情有独钟,转益多师,出入二王,似从王宠处得到真经,与其他宗米者有异,也是他的聪悟之处,观其作如陶诗之天然静放,圆融流转,得益于晋韵。兰亭奖得第一名是名与实归的。

        明代之后,行草书发展超前,形质变化,成为奇绝,可以假借于今日之展厅创作。

       草书是高度的形象化,符号化,不能乱草,它是有规律的有系统的。

        写草要悬肘,凌空取势,笔要提得起,方能得圆润之姿,大小参差,笔不压笔,可用长锋,绞转得力,墨色丰富,不可拖踏。

        行书最好不作正局,以奇为正,收得拢,节奏感要强。

        何子贞以碑骨,颜平原笔意临李北海书,有奇致,气紧,字宽博大气。不易学之。

        近日我以《争座位帖》法写章草,比往的流畅,努力撑开体势,有心得。

        王铎的字,上下结笔处理得好,有气势。

        写草书要,下笔狠,行草准,收笔稳,放得开,收得紧,有辣味。

        徐生翁把“拙、活”两字用得最好。

        王铎用涨墨,形成块面,空间感,用淡墨焦字一拓直下,很流畅,涨墨中能见笔画往来转动之迹,其书节奏、变化感极强,非“黑猪”之草可及。

        学行草当以章草为宗。《急就章》浑朴《出师颂》奇崛,《月仪章》清逸,传之今日唯陆机《平复帖》尚存,此为章草中行草,结体奇面贯,古拙,似以兼毫秃笔所为、王蘧常取之笔法,参之上古文,简帛,成一代宗师。唯大字结体,做作弯曲太多,反不如手札自然多趣味,《十八帖》前无古人,后无来者。

        智永《真草千字文》尚存王法,宜初学,尚不能与草书名者,孙过庭 、张旭、怀素抗衡。

        王右军之后,草书唯智永有“章草味”。

        章草用隶书笔法,今草用楷书笔法,写章草义隶书笔势方古,写今草思汉魏骨架则雄。

        谢无量的行书和于右任的行书有接近的地方,谢奇崛、自然、书卷气浓,于宽博舒坦,举重若轻,太像大官的字,不如谢字有佛性,有亲和力。

        王瑷仲,早年师北碑,从沈曾植得笔法,其纵势之姿似从《郑文公》下碑《敬使君碑》二碑出。近又得见其早期草书出于《十七贴》晋人等书,无汉之古厚,朴拙,苍雄,反觉其嫩,始知其天才化悟也需时日,但和“人书俱老”有别,如果不得法,就活二百岁,仍梦不到瑷仲之境。

        近日吾临书各地出书的民间书法之草体,放大十倍,只取其意,而不就其形,书之真痛快,上壁一观,多有沉重,比他之作更见精神。

        近观吴俊卿草书手札,颇有感悟,他的“贵能书画求其通,强把篆隶作狂草”,特别是后句,移之于章草,真为去俗之良药,可惜知此者少矣。

        《平复贴》如百年老酒,真醇!

        以隶魏法写右军不象,尚有古意在,也比以唐法拟右军而生俗姿强。

        王铎草格局雄恣,笔势纵逸,流畅自然,确实是清之草圣,非人力可为。

        何子贞行草以篆意,李北海法,写颜平原结构,变通而出新意。

        板桥字太怪,尚有真趣,金农小行书有古意,奇趣自然,简书味甚浓。八大的字是第一个以章草法加空间学而构成的,超然脱俗。

        沈曾植悟北碑之法,移之章草,自成一派,王瑷仲师之,日本人评价很高称为当代“王羲之”。写章草捺脚要自然贯气,不能太强调,反成恶习,难改。

        作草要“笔不压笔”而悟“飞鸟入林,惊蛇入草”之理,起转要交待清楚,撑得开,天骨开张,合得浑,自然合谐,神完气足。

        傅青主,天资豪迈,气韵来自王献之,得平原体势最多,然下笔自然随意,绕圈损境界,不如王铎精到大法控制得自如。

        黄山谷草太讲“字中有笔”有做作,无奇姿,线条为空间所绕用,少自然圆通。大概想去怀素草中的散漫狂态之病吧?

        陆机《平复贴》好象是用秃笔,硬笔,写在麻纸上,有章草古意,近日看,汉晋木简中草有和其相近处,章草传世少,只能从此探消息了。

        怀素草书,吾不喜《自叙贴》狂放散漫,犹爱小草《千字文》《圣母贴》有古意在。
写草书要注重韵律感,可从音乐、舞蹈中去悟。草书是书法中的“舞蹈家”,每写草书“用线条跳舞”之后,心中有一种快感。

《和友人观歌舞会》

        刘墉的字出于平原,还有一点章草味在里面,拙而不滑,笔断意连,得空灵之妙,用墨不如苏东坡。
写章草要秃锋书之,点画朴拙,而锋芒要锐,不可貌作古状,气质要貌古而神虚方致空灵。

——《观八大书有感》

        我不赞同东坡“楷如立,草如奔”的观点。因为楷书和草书完全是两个不同的美学范畴,学草,可得到线条的节奏、变化、抒情的训练,可增进作品的表现力。
写草书要醒透,要留活笔、活眼,“笔不压笔”不可信笔,没提按顿挫而少韵致,流于轻率油滑,算不得高格调之草书。 

       吾爱李白诗,将李之情,移之于草可得奇美之姿。

        怀素草书笔法简单,不如山谷顿挫俊绞有韵致,如听涛声,超伏有波澜,草书贵苍润忌粗俗,躁,躁则无韵,不解此不可作草。

        写草功力才气不行,追求大气奔放,只是做样子,打动不了人。
邓石如“海为龙世界,天是鹤家乡”一联有苍芒气,盖因其篆隶功深,下笔浑成天然,气韵为邓草第一,毛主席曾将此佳作挂于“菊香书屋”。

        宋人的尚意书,其实都是从颜平原处学来的。

        夜读老子《道德经》有“静为躁君”句,吾以为草书静比狂的境界高,吾意以为狂的怀愫不如弘一,那么博大,那么高远,那么圣洁透人心脾。

       我甚喜张芝“一笔书”带给人们的欣赏快感,这种最是生命力,艺术表现力的快运动节奏之书,引起了多少书家的努力。如今尚没有这样的书家出现,我以为难度在于这种草书要以有序的线条去探录字与字,行与行之间的更广阔的线条表达方式来体现,“一波三折”抑扬顿挫的音乐节奏美。

       世人多言唐楷之精严,少读唐草之放旷,而吾甚喜怀素的《圣母贴》传古人草意,有隶法,纵横雄拓,非他贴所及。

       《自叙贴》是唐法精严的一种革命式的创造,是唐法物极必反的必然结果,在当时是有“现代精神”的,不知当时是不是也有人称他为“流行书风”或“丑书”,我想真正懂艺术规律的和发展的人是不会这样乱说的。
于右任行书出于北魏,比他的草书好,尤其是行书对联,技巧精,意韵深,气局大,境界远,格调高。旷达,雄奇,        后人难及是可和清人大家抗衡的。

        王右军行草,雄健,湿和,静雅,平和,高古,临时应以境界为上,不可描其形。

        要求章草上有所发展,必在汉人《衡方》《 甫 阁颂》上用功,参之西域简怎牍文书方知有变。

        写章草开始应学《急就章》,可明字法和气格。

        王蘧常写草得《夏承碑》之使转,得《郑文公》笔意,绵厚古劲,开一代书风。

        徐渭书出自米南宫,源自二王、虽狂不野,气势磅博,有法而无法,画意颇浓,强调空间节奏,是当代书家学习的榜样。

        草书不难在连,而在断,王觉斯笔“连断 而后起,出之二王”,气大雄旷,真神人,今有人写草一味翻滚,那里有节奏可言。

        白蕉不以沈尹默为师,直师晋人,得右军手札之神理,通画意,用笔清健闲雅,如悬崖野枝,高洁出林,风韵超唐,沈未梦到。

        行草书线条宜断而连,要清逸洁净,不可缠绕油滑,少生拨之势。

        倪进祥长于章草,走的是章草和今草结合的路子,因其擅诗联,多以对联示人,其作品简约空灵,似从于右任和林散之取得真经,线条圆熟简练,参之折笔方势颇为清雅,八届国展,其大作一改往日之瘦劲,融入隶法,浑成古朴,极具张力,确实做到了“以古为师,应时而变”。

       梁林波的书法,如果以上国展的频率来看,算得上是出镜率很高的一位,其为人真率的一面使其书也颇为感人。早期知其多师二王,又研究过启功,单从这幅作品看是以东坡为基调的,点画闲雅恬静,得东坡之神又有晋人之韵,看得出他在对经典书法,有一种新和表达模式——那就是用古人的技法写自我精神。

        周军的书法似从杨维桢化出,受当代曾翔影响颇大。他为我书的这件六尺横幅,墨气淋漓,有隶意古朴之态,看得出他对金农用功不少,这位湘江才子的旷达率意的书写使点画的古拙和章法中虚实,长短的错落,相映成趣,使整幅作品的放旷情怀在清逸中呈现。

       写碑要抒怀自然,“透过刀锋看笔锋”,今人作魏碑,好求古拙,厚重,每失书写笔意少天趣,陇上名家殷望成,早年从明清得势,又在晋唐经典中濡笔几多年。近日犹喜杨少师散淡之意,参以谢无量,审美奇崛基调,这位长得象陈振濂的文人以清逸的笔法书北碑之骨最和谢无量意境相合。这件斗方,长短,虚实,疏密,穿差错落,字外有字,少安排,反而得天工,我以为一幅好书法作品真象一幅画,细看这幅书卷气颇浓的作品夹杂着中国画的芬芳在书坛静静绽放,她是那么的清雅、古质、平和。我们的心灵空间需要它。
 

       郭列平这位江南才子早年求学于首都师大,后又问道于王镛,他主要是写二王,米芾出名的,大约是江南地域对他的影响吧?后游于王镛门下,专注汉魏,不知晋唐线条渐化朴厚古拙,书路大宽,曾得见其书长卷,得明清之势,渐有大家风范。这四字横幅,去他人学米之精刻,跳势,独重书写意味,奇逸之趣,随机而发。 怡然自乐

        张新生是以草书进入书坛的,学过王铎,得大气磅 之势,今日国展书,多重构成变化,以争人眼,得评委青睐。聪明的张新出现在开始练内功了,去往日之火气,多了一些篆隶笔意的古穆,章草的自我内部空间的横式,形成了强大的张力,又参入画画的笔味,废纸三千刀,真难得。草书出精品难,在那么快的情况下,要解决笔法、结字、章法、墨色变化,空间处理等一系列问题,张先生这幅竖大八尺用笔生涩多变,结字奇崛生腾,点画精微旷达而多情趣,在这样巨幅飞运的过程中,能表现出“开张天岸马”的草势,我看到了他的字外工也很好,要不然,那里有字出幅外之势的效果。 

      宋江庵,这个人是多面手,刻印,写字、画画,那样都能行,而且都算得上国手水平,不容易,书法曾以篆书上国展,今见他的草书横幅,在王铎、黄山谷的基调上渐出已意,点画,气势开张,略带章草味,似从祝枝山探得消息,开合有致,见古意。

      兀西军,学书甚早,八届国展后,引起了书坛的注意,功底深,悟性好,隶书从《张迁》、《好大王》出又参入了王镛的笔法而出,始见自己面貌,古拙自然,不入俗流。此横草书,师王铎之法,得沈鹏公之意,往来于唐人,明清之室,浑成流畅,圆转自如,是一件难得的精品。

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