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《林俊书法龙门阵》书法兵法·魏、楷书

时间:2013-07-26 09:18:17  来源:中国国际书画网  作者:林俊   
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         传统存在于中国书法的每一种书体和流派,并不是楷书里面才有。

       ——《和老年大学学员谈传统》

        魏碑和隶书要写得自然、挺劲,不可做作苍老,反失天趣和生动性。

        写魏碑,我喜欢流畅,充分用自己的思路来表达魏碑的形质和神采,借用当代高手的笔法而丰富画面,以达到和谐的艺术效果。

       王江是走的碑帖结合的路子,以碑立骨,以帖为用,观他之作好象在用行书的圆笔中锋和碑的露锋取妍进行调合,不做作,很具闲情雅致,自然,难得。

       弘一写《张猛龙》得法,能还原,有清气。何子贞把《张黑女》的朴拙用到行中,很新,很传统。
        写魏碑下笔不要太注意笔的方向,只要角度、位置、弧度对就行,线条宜圆浑多姿,略带生致,以避免生硬、匠气,而这些取决于作者的悟性和笔性。

       学魏碑可参晋人之韵,这样可得挺而润,韵而神超的特点。津门吴玉如得此最多。  

       以碑入行的第一成功人士是何绍基。以他的审美是把“金石味”表现得最好的,“金石味”和“书卷气”在他的作品中浑然一体。

        学小字可以《宣示表》《乐毅论》《洛神赋》为宗,今有好事者放大为大楷本,吾以为还是学六朝碑志为上。
六朝碑志,放笔书写,畅快,但不滑,用笔中锋,沉着(有角为石工所为),结体舒展奇崛,章法有行书意味、贯气。其中《石门铭》和《石门颂》相通,是魏碑草书。于右任得其气势,开一代书风。

        六朝书,多古意,多变化,不象唐人书那么匠气十足。《石门铭》以篆笔写,难学,《 龙颜》比《 宝子》笔意长,《张猛龙》太经典了,不易学进去,更难出来。

——《谈六朝之书》 

        李北海得汉魏体势甚多,其《端州石室记》结体宽博,气象平和高古,为唐碑之冠。欧阳询、虞世南书尚存隶意,欧结体奇崛绵密,后世何子贞得此最多。虞结体平和淡远,明王宠入其室,后遂无间津者。

        颜平原,楷书以篆隶笔为基,难入其奥堂,《三稿》《裴将军》《古柏行》可见其楷功力深厚,籀篆气象满低,线条有立体感,何子贞得其神。今蜀中张景岳对此有研究。

        魏碑(六朝)结字,平正沉雄,使人百看有神,为去唐人匠字之金丹。

        学北碑,可先以《张迁》筑基,后放笔去书《石门铭》《郑文公下碑》取其大气,浑圆之笔势,气势,要下笔思方意,自可见升拔奇崛之势,习久,可广揽《龙门廿十品》搏其趣,读临清碑书家,方知其变,万不可以唐法写碑,终不见其古意耳。

        写二 ,如不思圆势运方笔,终不得其门经。

        清道人写魏碑是抖出来的,做作,不自然,XX省有一写大字的,影响颇大,那里的人都和他一起抖,我看可取名为“抖字”。

        六朝碑志,每字造形奇崛,个个独立,最难得行气章法,近我观康有为、于右任、谢无量书多有所悟。

        每读《龙门廿品》刀痕尤重,临书则以含蓄传隶意为高,碑石如《石门》、《郑文公》又以风雨所制,每见含蓄、篆意,而以笔味,沉着痛快出之为妙。

        学碑,不可面面具到,取其“奇趣、锋利”即可,变化为之,可参之行书,自可成体。

        《张猛龙》太精美,至极至,难学。

        天律孙伯翔研究魏碑,能使笔出刀法,是高手,近参的谢无量,始自一变。

        学北碑,要细心奇研习,其同字多姿,以姿出奇,奇字同神,故全篇,同而变,变而奇,奇而惯。达到了空前的美学融合而统一,后多难及此。
写隶,魏,最忌粗俗,要参加帖的笔法和意趣方致高格。

        王远《石门铭》天骨开张,笔势峥嵘,气象高远,南北朝,碑书之冠,右任公得此最多,康有为以篆法草意书此,具大气风范。
  

      写北碑要知“透过刀锋看笔锋”之本意,不能做作,要从容率情,才能方阔雄拨。

        赵居阳是搞经济的,其胸存诗意,作书去颜柳之俗,以古为师,应时而变,此行书大字,有楷意、隶味,点画厚重朴茂,起笔收笔闲雅自如,无意于佳,而自得其妙,非那些描头画尾,故努为力而称为雄厚的人所能梦到,他这种奇逸的结字,不修饰,而内函丰富的面貌,施以淡墨的余韵,就象华山上的野菊,以沉雄的身姿,含着散淡的清香,在清霜中,静静地绽放。

——《在西安科技大学讲学,谈中锋用笔》

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