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着力营造夺人的“大美”境界 高岩军国画作品欣赏

时间:2016-06-10 17:09:08  来源:中国国际书画网  作者:中国国际书画网   
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高岩军近照

艺术简历:


高岩军,1966年生,祖籍山东胶州,字林泉、山石,号三远秀士,堂号锦华堂、悟石斋。主修国画山水,兼习花鸟、篆刻、书法。曾就读于青岛科技大学、北京大学、中国国家画院。专业从事绘画课题研究与创作,现为东鲁书院院长、中国国家画院张志民工作室画家,中国书法艺术教育学会会员、中国书法艺术教育学会书法等级考试高级注册教师,格林艾迪国际景观规划设计有限公司艺术顾问。


高岩军着力营造夺人的“大美”境界

金州客

  当代中国画的发展趋势是承接传统、推陈出新。它与借鉴西方绘画滋养传统是齐头并进、并行不悖的。前者所强调的是“笔墨当随时代”中的“笔墨”,主张与西方绘画拉开距离;后者所强调的是“笔墨当随时代”中的“时代”,通过借鉴西方艺术的观念和技法形式,使中国画走向世界,与国际接轨。

  我们知道,艺术上的真理具有多元性,而不像科学上的真理那样具有唯一性。在文学艺术发展史上,方向甲被认为是真理,与之相对立的方向乙同样也可以是真理。承接传统与借鉴西方之于中国画同样如此。

  山东画家高岩军的山水画,既注重继承传统,又注重借鉴西方艺术元素。最近我们经常在一起闲聚、闲聊。每次看见高岩军的画作,我总有种说不出来的亲切感。观其山水画,烟云氤氲,岚气浮动,近处杂树交错,屋宇俨然。画面中,青绿设色,色彩浓厚;薄薄的敷色,又给人以鲜活、明亮的感觉。其笔墨磊落明净:或纵笔点染,挥洒有度;或惜墨如金,笔尽意远。

  高岩军谦虚谨慎、低调处事、一身正气,超然于人生社会,消融于万物自然,始终保持着一颗圣洁之心———不慕虚荣,不崇时尚,一意奋力前行。凡与他有过接触的人,无不为他质朴、谦逊的秉性所感染。他语速缓和,话不惊人,却能以浑厚、持重的音质和坦诚、富有哲理的话语深深地吸引人。他认为,所有的画作都应具有一种“大美”的境界。所谓“美术”,即是“美”和“术”,“术”也就是有美好的技术和技艺;反过来说,有了好的技术和技艺,表现的也是美,“美”是形而上的意识形态,高岩军所追求的美感、既有中国传统思想与文化的审美观,也有西方艺术审美的共性。他反对脱离“大美”、以丑为美、似是而非的东西,追求“道法自然”中的“道”。在继承和创新的问题上,他始终认为必须继承传统才能开拓创新,作品应当以“大美”贯穿其间。当前有一些画家脱离主体“大美”和“传统”,而搞出一些支离破碎、光怪陆离的所谓“美”的作品。这些作品最终会被时代淘汰。他说,画家要有创新思维和新颖的技法。他一直以“特殊”的材质和新颖的技法来完成、完善自己的作品。他注重“物境”与作品“意境”的融通。也就是说,现实中,五彩斑斓的景物要通过艺术的再现手法放到作品中。

  我个人以为,是文化、审美、哲学、心理学给了高岩军的艺术以思想和观念的翅膀,让他的作品有了艺术的思想高度和精神深度。他山水画的妙处在于将“水墨语言”与当代哲学思想、文化意识和艺术审美结合起来。两种不同的传统表现为两种不同的创作态度:“逸笔草草”、率意挥洒是传统文人画的创作方式,而高岩军的创作则是从布局经营到勾皴点染,都注精以一、严重以肃、恪勤以周。高岩军作画让我想到宋人郭熙《林泉高致》中的话:“凡落笔之日,必明窗净几,焚香左右,精笔妙墨,盥手涤砚,如见大宾,必神闲意定,然后为之……已营之,又撤之;已增之,又润之;一之可矣,又再之;再之可矣,又复之。每一图,必重复终始,如戒严敌,然后毕……”他作画以墨为主,设色辅之,色墨交融、以色助墨、以墨显色,让墨与色均以光的力量出之。他往往是将画的主体用墨画完后,再点染一些色,用色或混沌、或鲜亮、或纯粹,绝无定式。最近两年来,他的作品大一点小一点、疏一点密一点,横涂竖抹,有意无意,感性理性,像儿童的思维一样跳跃性强,让人难寻其中的规律不仅活跃了画面,而且也突出了应彰显的物象。

  不同的艺术思想和审美趋向也表现为不同的创作功能。“可与知者道,更可与俗人言”的自我表现是传统绘画的创作功能,而“可与知者道,不可与俗人言”的境界则是画家传统的创作功能。在高岩军的画中,林木葱茂、云烟变幻、山高水长、景繁物密,有一种“可望”、“可行”、“可居”、“可游”的优美境界。其画雅俗共赏。卧游其下,真可谓:“不下堂筵,坐穷泉壑,猿声鸟啼,依约在耳,山光水色,滉漾夺目,此岂不快人意,实获我心哉!”(《林泉高致》)

  高岩军为艺为人有品有格、儒雅谦和。观其画亦然。愿他创作出更多的佳作奉献给人们!


作品欣赏:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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